"L'âme de silence"

Je suis triste ...
Mon âme s'en va
Mon coeur se battre
Mon espoir qui parte déjà

Ma peine ...
En écrivant de la haine
hallucinée ma propre pensée
Défini par m'encourager

Ma propre voix ...
finit par le silence
Déterminée par la vengeance
La vengeance de toutes les différences

La tristesse qui finit jamais
Jamais jusqu'à ma propre voix qui me trahie déjà
Jusqu'à la douleur de mon âme ...
Que l'esprit ne m'appartient plus

By : Tia TSH

LA POESIE EN CHANSON

En vers et contre chant .......

C'est une tendance : de plus en plus de chanteurs recommencent à recycler les grands poètes classiques : de Ridan avec du Bellay à Murat avec Baudelaire en passant par la Première Dame de France avec Emily Dickinson jusqu'au retour en force de Ferré devenu poète à force de reprendre les poètes et lui-même repris par les rockers (Noir Désir) ou les jazzmen (Yves Rousseau). Manque d'inspiration ? Hommage ? Volonté d'anoblissement ? Retour à la case départ ?

Une reprise pas comme les autres

Dans un contexte de chanson, le recyclage prend une couleur négative. Récupérer d'anciennes formules – faire du neuf avec du vieux – peut s'apparenter à une posture artistique dépourvue d'imagination. Pourtant l'histoire de l'art est l'histoire d'un recyclage de références, de réécritures, d'hommages. On appelle cela une "interprétation" dans la musique classique. De nos jours, celle-ci, que ce soit en disque ou en concert, se résume souvent à une relecture des grands compositeurs. Dans la chanson ou dans la musique populaire, on parle plutôt de "reprise". Mais il existe une catégorie très spéciale de reprise, propre à la chanson : réutiliser les vers des poètes classiques pour y coller une musique. Spécialiste en la matière, Jean-Louis Murat déclare "on peut dire ce qu'on veut, la chanson française, c'est de la poésie mise en musique". Cet "art mineur", c'est sa définition, allie texte et musique, et dans la grande majorité des cas, est sanctionné par un refrain. Au point que même aux poèmes sans refrain, les chanteurs se sentent obligés d'en inventer un. Ferré par exemple sur 'L'heautontinorouméos' tiré des 'Fleurs du Mal', ponctue chaque strophe d'une itération du titre du poème que Baudelaire, pour sa part, n'utilise jamais dans le corps de son texte. Pourquoi ?


Généalogie de la poésie

Tout simplement parce que notre vision "moderne" de la poésie en fait un genre écrit. Un poème se lit, se relit, s'apprend par coeur. Un poème se décortique, s'analyse et, si l'on ne comprend pas un vers, on peut le relire à l'envi pour en saisir les nuances et les subtilités. Au contraire, dans la chanson au format oral et conventionnellement court, il peut parfois être compliqué de saisir toute la beauté d'un vers : le chanteur fait alors le choix du refrain pour "populariser" le poème. Au moins un vers reste alors en tête et le refrain permet une pause salvatrice pour (peut-être) repenser aux vers précédents. La chanson "doit souligner ses effets et permettre malgré sa rapide et éphémère audition une mémorisation (d'abord dans son souci pédagogique : éduquer à la religion dans les cantiques, éduquer à la citoyenneté dans les goguettes). Le refrain, révélateur d'un leitmotiv mélodique et thématique est donc une caractéristique normée de la chanson folklorique, de la chanson populaire et de la chanson de variété" explique très justement Joël July dans son ouvrage 'Esthétique de la chanson française contemporaine'. Le refrain est le symbole et (presque) la condition sine qua non d'une chanson, d'où la volonté de certains chanteurs d'en faire abstraction pour se donner un air de poésie : du 'Pierre' de Barbara au 'Nougayork' de Claude Nougaro.

Pourtant cette conception du poème et a fortiori de la chanson n'a pas toujours été de mise dans l'histoire. La figure tutélaire et mythique de la poésie, Orphée, était lui-même à la fois chanteur et poète. Cette lecture "écrite" du poème en néglige la musicalité, l'oralité, la diction, le rythme. Les poètes de la Beat Generation n'auront par exemple de cesse de rappeler le poème à son statut oral lors de grandes lectures publiques souvent accompagnées de musiciens. Un bon poème devrait pouvoir même être musical sans musiciens de fond. Il suffit d'écouter la lecture de 'Howl' le poème-somme de Ginsberg pour s'en convaincre. Mais la démonstration pourrait s'appliquer à tous les grands poèmes de l'histoire. On attribue même à Victor Hugo ce célèbre mot : "Défense de déposer de la musique au pied de mes vers !". Loin de constituer un mépris pour la musique, il vient juste rappeler que le vers se doit d'être musical avant tout. "De la musique avant toute chose" écrit Verlaine dans son 'Art poétique', l'un des poètes le plus "recyclé" des chanteurs (de Gainsbourg à Ferré en passant par Souchon). Au fond si le poème est avant tout chanson, le recyclage des poèmes doit s'envisager comme un juste retour des choses, comme la boucle d'un cycle. Et finalement rien de plus naturel que de chanter un poème.


Comment chanter un poème ?

La plus classique et celle qui fait (presque) école de nos jours est celle initiée par Léo Ferré. Le poème est souvent une chose triste qu'on accompagne de superbes mélodies et que l'on chante dans une voix qui avoisine la récitation, avec une instrumentation sobre, le plus souvent une simple piano ou une guitare. Dans cette conception fidéiste, n'oublions pas le versant joyeux symbolisé par Trenet qui reprend dans une version jazzy 'La Cigale et la Fourmi'. Seconde solution rare mais passionnante : la relation (plus ou moins) privilégiée avec le poète comme c'est le cas de Ferrat avec Aragon comme il l'explique lui-même : "Nos rapports n'étaient pas de copinage. J'allais le voir quand je le mettais en musique (…) Il ne reconnaissait pas ses poèmes, qui prenaient une autre dimension une fois chantés. Je me suis permis des libertés avec ses textes – que je lui soumettais d'ailleurs. Je supprimais des strophes, je prenais deux vers pour faire un refrain. J'en ai chanté d'autres littéralement. Mais il acceptait tout ça" (1). Troisième solution, le pastiche, du moins le second degré sur le poème : c'est le cas de Brassens qui institue un dialogue entre les poètes sur 'Marquise'. Mise en en musique des 'Stances à Marquise' où Corneille tente de séduire une jolie jeune femme en lui rappelant vieillesse, laideur et décrépitude qui l'attendent, le chanteur moustachu insère avec malice à la fin du poème la réponse de Tristan Bernard à l'auteur du 'Cid' : "Peut-être que je serai vieille, / Répond Marquise, cependant / J'ai vingt-six ans, mon vieux Corneille, / Et je t'emmerde en attendant." Dernière possibilité, celle qui s'apparente le plus au recyclage au sens fort du terme : Gainsbourg et la réécriture pure et simple. S'il a littéralement mis en musique certains poèmes (2), l'"homme à tête de chou" était le roi du recyclage au point d'avoir affirmé "Tous mes textes ne sont que collures. A bien y réfléchir, je n'ai pas d'idées" (3). L'exemple le plus frappant se trouve dans 'Je suis venu te dire que je m'en vais', issu du célébrissime poème de Verlaine 'Chanson d'automne' utilisé par Radio Londres lors du Débarquement. Gainsbourg réarrange le poème à sa manière en citant le poète référence "Comme dit si bien Verlaine / Au vent mauvais", en changeant les pronoms : "Je me souviens / Des jours anciens / Et je pleure" de Verlaine passe à la seconde personne du singulier chez Serge. Enfin, il n'hésite pas à changer la nature des mots tout en conservant le même vocabulaire : le "tout suffocant, et blême" original devenant "tu suffoques, tu blêmis". Gainsbourg, ou le véritable roi du recyclage dans tous les sens du terme, comme sur 'Lemon Incest' qui reprend la mélodie de l''Etude op. 10 en mi majeur' de Chopin.


Le chanteur est-il poète ?

Reprendre un poème, serait-ce une manière de devenir soi-même poète, de redonner ses lettres de gloire à un genre souvent méprisé : la chanson ? Dans la légendaire interview à trois Brel / Brassens / Ferré, les trois compères se défendent d'être des poètes. Le trio s'accorde sur une formule "Je mélange des paroles et de la musique". Ils insistent sur la voix, un chanteur possède avant tout une voix, dans le sens physique du terme. Le chanteur a beau reprendre des poèmes, il ne transforme pas pour autant la chanson en poésie. Brassens : "C'est tout a fait différent de ce qu'on appelle couramment la poésie, qui est faite pour être lue ou dite. (…) Même si des types comme Ferré ont réussi à mettre des poètes en musique, comme Baudelaire, il est difficile d'utiliser la chanson comme les poètes qui nous ont précédés utilisaient le verbe. Quand on écrit pour l'oreille, on est quand même obligé d'employer un vocabulaire un peu différent, des mots qui accrochent l'oreille plus vite…" Ferré revendique davantage un travail pédagogique, très proche de la conception hexagonale de la chanson qui met l'accent sur le texte plus que sur la musique, tandis que les Anglo-Saxons inversent cette tendance : "Il y a des gens qui reçoivent d'abord la musique, d'autres qui reçoivent d'abord les paroles. Les gens les plus intelligents reçoivent d'abord les paroles. Les gens les plus sensibles – et peut être les moins intelligents, ce qui est possible aussi – reçoivent d'abord la musique. Ce qui fait que j'ai pu faire connaître Baudelaire à des gens qui ne savaient pas qui était Baudelaire." Cette scission poète / chanteur se matérialisera par la brouille Ferré / Breton. Quand le chanteur qui montre au poète son recueil 'Poète, vos papiers !', celui-ci lui conseille de ne jamais publier l'ouvrage en question. Breton abhorrait en fait deux choses propres à la chanson : le
langage populaire que le grand Léo usait à l'envi et la musique à laquelle le chef de file du surréalisme était hermétique.


Anoblissement, pédagogie, retour aux sources, toutes les raisons sont bonnes pour mettre en chanson des poèmes car les vers d'un Baudelaire ou d'un Ronsard auront toujours un temps, un rythme et une rime d'avance sur tous ceux qui se servent de la musique comme d'une béquille pour scander un texte. Et même si la mise en chanson des poèmes constitue l'exception qui confirme la règle, il vaut toujours mieux trouver des vers dans une chanson que dans une pomme.

VOEUX

De nouvelles espèces découvertes - Papouasie occidentale

Lors d’une récente expédition dans la région indonésienne de Papouasie occidentale, les scientifiques de Conservation International ont découvert de nouvelles espèces marines, notamment des requins chabot, des labres nains et des coraux hermatypiques. Selon les premières observations des experts, cette région présenterait la biodiversité marine la plus riche au monde.


Les eaux de la région indonésienne de Papouasie occidentale s’étendent sur près de 182 982 km2. Considérée comme la zone marine la plus riche au monde, la région abrite 75 % des espèces de coraux communes et plus de 3000 espèces de poissons de récif.



Le requin chabot se déplace en « rampant » sur les fonds à l’aide de ses nageoires pectorales. Cet habitant racé des fonds marins est l’une des quelque 50 nouvelles espèces et plus découvertes par les scientifiques au large de cette région indonésienne de Papouasie occidentale.



D’après les experts, la région indonésienne de Papouasie occidentale abriterait trois fois plus d’espèces de poissons que les îles Hawaï dont ce superbe Pomacentrus sp.



Lors de leur exploration, les scientifiques ont également fait la découverte d’une nouvelle espèce de labres nains : le Cirrhilabrus cenderawasih. En plus d’abriter un nombre impressionnant d’espèces de poissons, la région indonésienne de Papouasie occidentale est également le lieu de reproduction privilégié de la plus grande tortue luth du Pacifique (Dermochelys coriacea). Chaque année, elle accueille également des cachalots (Physeter macrocephalus), des baleinoptères (Balaenoptera edeni), des orques (Orcinus orca) et de nombreuses espèces de dauphins en période de migration.




Les scientifiques ont découvert pas moins de 250 espèces de coraux de récif dans chacun des six sites d’exploration de la région indonésienne de Papouasie occidentale, soit quatre fois plus que le nombre d’espèces de coraux dénombré dans la mer des Antilles ou l’équivalent de deux terrains de football.




Même si la région jouit d’une densité de population humaine assez faible, les habitants côtiers de la péninsule de la région indonésienne de Papouasie occidentale s’appuient beaucoup sur la mer pour subvenir à leurs besoins. Le Pseudochromis sp fait partie des 50 nouvelles espèces découvertes par les scientifiques lors de cette expédition.




La pêche intensive et les pratiques de pêche destructive, comme l’utilisation de cyanure et de dynamite, menacent sérieusement les espèces de la région, notamment le Meiacanthus sp qui fait partie des 24 nouvelles espèces de poissons découvertes dans la région indonésienne de Papouasie occidentale.




Vivant généralement en eau très profonde, le Genicanthus bellus a été aperçu dans une partie peu profonde de la baie de Cenderawasih. Bien que seulement 11 % de la région indonésienne de Papouasie occidentale soit protégée à l’heure actuelle, la protection de cette zone est considérée comme une priorité mondiale en raison de la richesse de sa biodiversité et de la gestion durable des pêcheries importantes.

LA NASA

Cette photo est très rare, elle a été prise par la NASA avec le télescope Hubble. Ce type d'événement se produit une fois tous les 3000 ans. Cette photo a déjà produit des miracles dans bien des vies. Émets un souhait… tu es en train de voir l'œil de Dieu. Tu verras probablement les changements dans ta vie au cours de cette même journée. Crois-le ou non, mais ne conserve pas ce mail que pour toi, transmets cette photo à au moins 7 personnes.

On l'a appelée « L'OEIL DE DIEU » Trop incroyable pour l'effacer. Partage-la avec d'autres. Au cours des 60 secondes qui suivent, arrête ce que tu étais en train de faire et saisis cette opportunité. Une minute effective et efficace. Envoie cette photo à tes amis(es) et vois ce qui va se passer. Poursuis le mouvement, s'il te plaît.

WHY DON'T YOU CRY ABOUT IT

I'm so tired, I need sleep
I'm talking to my pillow case, what's wrong with me?
I make mistakes, but them's the breaks
lyrics of Why Don't You Cry About It? by A from the album Hi-Fi Serious

I'm crying out for anyone to come and rescue me Talk about a new wave (Whoa-oh, whoa-oh!)
Talk about a way to save the day (Whoa-oh, whoa-oh!)
Talk about a new world
Just not today Hey there, why you look so sad?
What made you so mad that you can't
You can't get over it
Hey there, why you look so hurt?
You get what you deserve, you know, here we go
Why don't you cry about it? Life's a bitch, and so am I
If you want it bad enough, there's lots of easy ways to die Talk about a new wave (Whoa-oh, whoa-oh!)
Talk about a way to save the day (Whoa-oh, whoa-oh!)
Talk about a new world
Just not today Hey there, why you look so sad?
What made you so mad that you can't
You can't get over it
Hey there, why you look so hurt?
You get what you deserve, you know, here we go
Why don't you cry about it?Talk about a new wave (Whoa-oh, whoa-oh!)
Talk about a way to save the day (Whoa-oh, whoa-oh!)
Talk about a new world
Just not today Hey there, why you look so sad?
What made you so mad that you can't
You can't get over it
Hey there, why you look so hurt?
You get what you deserve, you know, here we goWhy don't you, why can't you
So tough when no-one knows you
No homies, so lonely
Why don't you cry about it now?


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NOUVEAUX FOYERS DE GRIPPE AVIAIRE AU VIÊTNAM

La grippe aviaire a tué près de 1.900 canards dans plusieurs fermes du Viêtnam au cours de la semaine passée et cinq provinces sont désormais touchées par le virus hautement pathogène. /Photo prise le 22 mai 2007/REUTERS/Kham

HANOI (Reuters) - La grippe aviaire a tué près de 1.900 canards dans plusieurs fermes du Viêtnam au cours de la semaine passée et cinq provinces sont désormais touchées par le virus hautement pathogène, annonce le gouvernement.

Les analyses ont confirmé que des élevages de canards avaient été contaminés par la maladie dans trois provinces du nord du pays - Son La, Quang Ninh et Nam Dinh - ainsi que dans la ville de Can Tho située dans le delta du Mékong, entre le 16 et le 19 mai, a précisé le département de santé animale au ministère de l'Agriculture.

Les cadavres des animaux ont été retrouvés dans sept fermes, qui au total possédaient 5.850 canards. Aucun d'entre eux n'avait été vacciné contre la maladie.

"Tous les élevages de volailles contaminés dans les provinces ont été abattus, les zones ont été désinfectées et des vaccinations préventives ont été réalisées", a indiqué le département de santé animale.

Selon la radio officielle La Voix du Viêtnam, des canards morts ont également été découverts dans un district de la province de Nghe An, située dans le centre du pays.

Le Viêtnam n'a pas recensé de cas humain de la maladie depuis novembre 2005 mais le virus H5N1 est réapparu chez des volailles dans le Sud à la fin de l'année dernière avant de s'étendre à plusieurs provinces.

Le mois dernier, l'Organisation mondiale de la Santé (OMS) avait appelé le Viêtnam à accélérer la vaccination des volailles. A ce jour, 116,6 millions de volatiles ont été vaccinés.

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GRIPPE AVIAIRE AUX VIETNAM

Premier cas humain de grippe aviaire depuis plus d'un an et demi au Vietnam

Le Vietnam a confirmé mercredi son premier cas humain de grippe aviaire depuis plus d'un an et demi, alors que la maladie continue de se propager parmi les volailles du pays.

Le virus H5N1 de la grippe aviaire a été détecté il y a trois jours chez un homme de 30 ans originaire de la province de Vinh Phuc, dans le nord du pays, a indiqué Tran Quy, directeur de l'hôpital Bach Mai de Hanoï. Le patient a été hospitalisé et placé sous respirateur.

"L'homme est dans un état critique" a précisé le Dr Tran Quy. "Il a une forte fièvre, respire avec difficulté, tousse, et les radios de ses poumons sont totalement blanches. Ce sont des symptômes typiques de la grippe aviaire".

Des échantillons du virus vont être envoyés à un laboratoire certifié de l'Organisation mondiale de la santé (OMS) pour confirmation, a indiqué Hans Troedsson, représentant de l'OMS au Vietnam.

Il s'agit du premier cas humain de contamination au virus H5N1 de la grippe aviaire depuis novembre 2005. Il intervient alors que des foyers d'épidémies ont été récemment enregistrés dans des élevages de volailles de plusieurs provinces sur tout le territoire du Vietnam.

Le virus H5N1 de la grippe aviaire a fait au moins 185 morts dans le monde, dont 42 au Vietnam, depuis son apparition en Asie en 2003, selon l'Organisation mondiale de la santé (OMS). AP

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